8月23日にビバリーヒルズにて催された MTV VMA の撮影賞にノミネートされた方々をたたえるコダック社主催の昼食会での(左から右)カート・クレスマン、キャメラマン、ジェイムス・ホーキンソン(「ビヨンセ」の 『Naughty Girl』 )そしてコダック社のキャシー・マッツア。

MTVが2004年のVideo Music Award (VMA) の最優秀ミュージックビデオを発表した。「ジェイ・Z」 の 『99・プロブレムズ』 で、ジャクイン・ベイカ－アセイが最優秀撮影賞に輝いた。同部門での候補者はベイカ－アセイの他に、ジェフ・クローネンウェス（ASC）が「ノー・ダウト」の『イッツ・マイ・ライフ』 と「クリスティーナ・アギレラ」の 『ザ ヴォイス ウイズイン』 の2作品で、ジェームス・ホーキンソンが「ビヨンセ」の 『Naughty Girl』で、そしてショーン・キムが「ヤー・ヤー・ヤーズ」の 『Maps (マップ)』 でそれぞれノミネートされた。

ジェイ・Z の 『99・プロブレムズ』 を監督したのは、マーク・ロマネクだ。物議を醸したこのビデオは、監獄の中で裸の男たちが牛と戦っている場面をフィーチャーしており、最後のシーンでは人気ラッパー自らが自身の死を演じている。ベイカ－アセイは以前に ESPN とサターンのスポットでロマネクと一緒に仕事をしたことがある。

2004年 MTV VMA最優秀撮影賞受賞のジャクイン・ベイカ－アセイ撮影による「ジェイ・Z」 『99・ナインティナインプロブレムズ』 のミュージックビデオからの 1コマ。(写真はアノニモス・コンテントと ROC・A・フェラレコードのご好意により提供)

「マークは、 『99・プロブレムズ』 を白黒で撮影したがっていた」とベイカ－アセイは言う。「僕たちはブラックカルチャーを取り上げた白黒のスチール写真を沢山見た。ルックを決定する前に、黒い肌のトーン再現をどうやって良くするかを確かめるため、複数のフィルターを使用してテスト撮影した。マークはカメラワークにも力強さを求めていた」

ベイカ－アセイは、ハンドヘルドのカメラと 18mm レンズを使用して、ジェイ・Z が育ったブルックリンで撮影した。

「僕は、ジェイ・Z がパフォーマンスしている間中、動き、走り回っていた」と彼は言う。　「僕たちは、視聴者がすべてが現実であると思うようなドキュメンタリー風の映像にしたかった。ライティングも最小限にしたし、使えるものは何でも使った。いかにも作られたようなアートではなく、あるがままを表現ししたかったので、身近に感じるリアリティーや質感を保ち続けるようにした」

2004年 MTV VMA 最優秀撮影部門にノミネートされたジェームス・ホーキンソン撮影による「ビヨンセ」 『Naughty Girl』 のミュージックビデオからの 1コマ。（写真は FMロックス、ミュージック・ワールド・ミュージック、コロンビアレコードのご好意により提供）

Video Music Award（VMA）で、良く知られているクローネンウェスは、2000年のVMAの選考時に「メイシー・グレイ」の 『Do Something』で高い評価を得た。彼は1997年にも「イールズ」の 『ノボケイン・フォー・ザ・ソウル』 と「ナイン・インチ・ネイルズ」の 『ザ・パーフェクト・ドラッグ』 でノミネートされた。

デビット・ラチャペルは、過去にクローネンウェスと4つのプロジェクトで一緒に仕事していて、「ノー・ダウト」 のビデオの監督もしていた。「ノー・ダウト」 の撮影は、ロサンゼルスのアンバサダーホテルで行われた。

「コンセプトは、少しだけ憂鬱に」とクローネンウェスは言う。彼は、「ノー・ダウト」 の初期のアルバムで2本のビデオを製作している。「ボーカリストのグエン・ステファニーは、いわゆる妖女のイメージで知られていたので、ぼくたちは虚無的で退廃的な現代のフィルム・ノワールを作り上げることにした。ぼくたちは、フィルム･ノワールそのもののセットと舞台衣裳をつくり、スリル感に満ちた典型的な1950年代のやり方にした。硬いライトを使い、レンズは長めで、ハンドヘルドカメラではあまり使われないがカメラ側でディフューズをかけ、最高のフィルム・ノワール風の映像を作り出した。こうして、できあがりは、まさにその当時の雰囲気になった」

2004年 MTV VMA 最優秀撮影部門にノミネートされたジェフ・クローネンウェス(ASC)撮影による 「ノー・ダウト」 『イッツ・マイ・ライフ』 のミュージックビデオからの 1コマ。(写真は HISプロダクションとインタースコープ・レコードのご好意により提供)

ラチャペルは、また、「クリスティーナ・アギレラ」のビデオ 『ザ・ヴォイス・ウィズイン』 も監督した。このビデオは、使用されていない映画館や、ロサンゼルスのダウンタウンの路上で撮影された｡

「この場合、バラードに合うソフトでシンプルなものにしたかった。曲の透き通るような美しさと上品さからかけ離れないようにしたんだ」とクローネンウェスは言う。「それで、ぼくたちは１カットで通した映像にすることに決めた。ぼくはよくこの１カットの撮影を好んで使ってきたけれど、この方法はひどく難しいんだよ。というのは、歌い手によって作業が中断するから。とはいうものの、クリスティーナはこの仕事を見事にやってのけた。多分、他の誰よりも上手にこなしたんじゃないかな」

ホーキンソンは、「ミッシー・エリオット」の 『Get Ur Freak On』 で2001年の VMA候補にノミネートされた。彼は 2004年にノミネートされたビデオ 『Naughty Girl』 のチームに入る前は、ディレクターのジェイク・ナバと一緒に仕事していた。　このビデオの設定では「ビヨンセ」がナイトクラブのパフォーマーなのだが、彼女は様々なパフォーマンスを多様な表情で表現している。

ホーキンソンは撮影用フィルムに 『コダック VISION2 Expression 500Ｔ 5279 フィルム』 を使った。これはロサンゼルスのアメリカン・レジオン・ホールで撮影されている。

「監督は 1930年代 のミュージカルのような、究極のアールデコ調を望んだんだ」とホーキンソンは語る。「美術、振り付け、メイク、衣裳は、全て、その時代の影響を色濃く残したものにしたかった。ぼくは数々のシーンの撮影をスムーズに進めるため、いくつものライティングのキューを出さなければならなかった。結果、全ては計画通りに運んだ。まるでライブの、そうまさにブロードウエイのショーのようにだ」

コダック社は、MTV Video Music Award にノミネートされた4人に敬意を表し、ロサンゼルスで昼食会を開き、記念品として万華鏡を贈った。

「ミュージックビデオを創るキャメラマンたちは、暗号を解く鍵のような存在だ」とコダック社のキャシー・マッツァは言う。「彼らは音楽やパフォーマンスの意味を解釈し、それを人々の心に感動を呼び起こす映像にする責任がある。それはとても困難でくじけそうになる作業で、人々と協調する精神、たゆまぬ決意、生来の才能、そして絶えず進化する映像表現をマスターする能力を求められる」